隨著氣溫漸涼，滑雪，這項(xiàng)雪季限定的運(yùn)動也逐漸開始被向往自由的運(yùn)動愛好者們提上議程。確實(shí)，不管你是不是一個(gè)運(yùn)動愛好者，你都無法否認(rèn)一件事：滑雪這項(xiàng)運(yùn)動在這幾年成為了許多人的心頭好和社交標(biāo)簽，并成為了許多年輕人在社交媒體上的分享亮點(diǎn)。

像是Chanel每年固定推出的服務(wù)滑雪季的Coco Neige系列，就很受時(shí)尚人士歡迎

之所以能夠成為社交標(biāo)簽并且流行于社交媒體之上，是因?yàn)榛鳛橐豁?xiàng)專業(yè)運(yùn)動，與許多其他運(yùn)動不同，是存在一種顯著的視覺風(fēng)格的。現(xiàn)代滑雪自誕生起便與時(shí)尚有著緊密的聯(lián)系。在一個(gè)世紀(jì)之前的首屆冬奧會舉辦之后，時(shí)裝設(shè)計(jì)師如Madeleine Vionnet就開始為滑雪者們打造更時(shí)尚、更具風(fēng)格的服裝。從設(shè)計(jì)和服裝風(fēng)格的角度來看，這些滑雪服與我們?nèi)缃袼熘摹袄襄X風(fēng)”有著如出一轍的美學(xué)表達(dá)。

1930年，一名女子穿著時(shí)裝設(shè)計(jì)師

Jane Régny設(shè)計(jì)的滑雪服

在雷瓦德山上的滑雪者們

隨著越來越多的時(shí)尚設(shè)計(jì)師們加入，以及越來越多的滑雪者們追求穿著的美觀，滑雪運(yùn)動逐漸形成了一種獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格——Après-Ski。

Après-Ski，在法語中意為“滑雪后”，這一概念最早可以追溯至19世紀(jì)中期的挪威，泛指一天之中從滑雪運(yùn)動結(jié)束到社交娛樂轉(zhuǎn)變，與家人和朋友在一起松弛愜意的休閑時(shí)光。但直到20世紀(jì)50年代，這一概念才正式成為了一種風(fēng)格，滑雪愛好者們開始追求時(shí)尚且實(shí)用的單品——既能在雪道上穿著，也能在滑雪后回到滑雪場休憩場所時(shí)能夠直接進(jìn)行社交活動。

奧黛麗·赫本1963年的一張照片，

詮釋了屬于Après-Ski的風(fēng)格魅力

既然是一種與生活方式息息相關(guān)的著裝風(fēng)格，Après-Ski自然隨著時(shí)代和社會環(huán)境的變化而發(fā)生了變化。譬如在Après-Ski概念開始流行的20世紀(jì)50至60年代，氨綸等面料的發(fā)明引發(fā)了緊身滑雪服的潮流，羽絨外套、圖案鮮艷的毛衣搭配彈力褲，成為登山時(shí)最常見的造型。

演員Brigitte Bardot在1961年的一張照片，

演繹了經(jīng)典的、融合了Jet-Set風(fēng)格的Après-Ski造型

時(shí)裝設(shè)計(jì)師Pierre Cardin在1969年推出的滑雪系列，同樣展現(xiàn)著屬于60年代的時(shí)髦

到了70年代，繽紛的色彩和大面積的幾何圖案印花成為了Après-Ski風(fēng)格最顯著的兩個(gè)元素。與此同時(shí)，滑雪著裝與日常著裝的界限也開始模糊，品牌們紛紛為滑雪服裝賦予更多的功能，以此來滿足穿著者在不同場合間的轉(zhuǎn)換。

設(shè)計(jì)師Emilio Pucci在1960年代末推出的滑雪系列

設(shè)計(jì)師Andrè Courréges在1972年推出的滑雪系列，模糊了日常著裝與滑雪服飾之間的界限

在1990年到2010年期間，單板滑雪運(yùn)動的興起，又讓寬松的滑雪服成為了Après-Ski風(fēng)尚的代表元素。

1992年，戴安娜王妃和哈里王子在奧地利

而如今，在社交媒體影響下成長起來的年輕人們開始重新?lián)肀Ы?jīng)典的Après-Ski風(fēng)格，并將這份美學(xué)態(tài)度應(yīng)用到了滑雪場景以外的地方。奢侈品牌們也紛紛注意到了這種需求，像是Chanel、Balenciaga以及Louis Vuitton都在滑雪季到來之前定期推出自己的滑雪系列，用品牌的經(jīng)典時(shí)裝語言來詮釋獨(dú)特的Après-Ski風(fēng)格。

Miu Miu同樣以滑雪為靈感打造了2021秋冬系列

Dior也不例外，品牌前男裝藝術(shù)總監(jiān)Kim Jones在2020年起為品牌推出了5個(gè)季度的男士滑雪系列，與專業(yè)運(yùn)動品牌迪桑特共創(chuàng)，Kim Jones借由前者的在滑雪領(lǐng)域深耕多年的專業(yè)技術(shù)和獨(dú)特的服裝廓形，打造了一系列頗具個(gè)人和Dior品牌特色的單品。

Dior與迪桑特共同打造的滑雪系列

譬如Kim Jones會選擇與藝術(shù)家Peter Doig合作為Après-Ski風(fēng)格注入一些當(dāng)代藝術(shù)的筆觸。又譬如他會從專業(yè)運(yùn)動服為切入點(diǎn)，通過造型和配飾的調(diào)整，來賦予其多場合穿著的可能。

作為Dior的合作對象，有著“一切始于滑雪”基因的品牌迪桑特，其設(shè)計(jì)同樣見證了Après-Ski風(fēng)格的變遷。

在1974年世界錦標(biāo)賽中驚艷登場的彩虹“輝流”套裝不僅收獲了現(xiàn)場觀眾的目光，同樣也成為了70年代Après-Ski風(fēng)格的代表；1992年與Marithé Fran?ois Girbaud合作推出的滑雪服系列，將彼時(shí)的街頭文化與滑雪服相融合，創(chuàng)造出了功能與形式并存的獨(dú)特時(shí)裝；2002年與奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獲得者石岡瑛子的“運(yùn)動員基因組”國際特別設(shè)計(jì)合作，更是將千禧年的未來主義應(yīng)用在滑雪服裝之中，讓Après-Ski風(fēng)格擢升至了藝術(shù)創(chuàng)造的高度。

1976年奧地利因斯布魯克冬奧會上

西班牙隊(duì)身著彩虹輝流滑雪服

迪桑特與Marithé Fran?ois Girbaud的合作系列

石岡瑛子打造的“運(yùn)動員基因組”國際特別設(shè)計(jì)

但迪桑特的Après-Ski風(fēng)格并非僅僅只是好看，在這些充滿時(shí)尚感的設(shè)計(jì)背后，融入了品牌對于專業(yè)運(yùn)動的洞察和擁抱先進(jìn)技術(shù)的理念。

譬如在1974年推出的Demopants滑雪褲，就是品牌在注意到大眾在滑雪時(shí)冰雪會進(jìn)入雪靴而創(chuàng)作的革命性產(chǎn)品。通過讓微喇廓形的雪褲覆蓋雪靴鞋面，有效避免了傳統(tǒng)造型所出現(xiàn)的問題。同時(shí)微喇廓形的設(shè)計(jì)，又貼合了70年代的時(shí)裝潮流，讓Demopants成為了70年代滑雪褲的代名詞。

迪桑特的Demopants系列

又譬如品牌于2015年推出的標(biāo)志性S.I.O版型。這一版型通過模擬出人體滑雪時(shí)舒適且靈活的姿勢所對應(yīng)的衣物形態(tài)來實(shí)現(xiàn)身體肩背與袖部的一體式剪裁，減少身體主要部分的剪裁次數(shù)，以此減少肩背拉扯感及滑行束縛，減少風(fēng)阻。

像是陳偉霆演繹的這款RWSB“風(fēng)雪盾”單板滑雪服，

就在S.I.O版型的加持下變得充滿風(fēng)格

或者用簡單的話來說，通過更加貼合人們?nèi)藗冊诨┻\(yùn)動時(shí)的姿勢塑造廓形，從而讓人能以更舒適、自在的狀態(tài)享受滑雪運(yùn)動。而S.I.O這種肩背一體式的極簡審美，又同樣呼應(yīng)了時(shí)代對于Après-Ski的審美投射——即在維持整體造型干凈、利落的同時(shí)，更注重個(gè)人感受。

以S.I.O版型打造的SKI系列雙板滑雪運(yùn)動服

于1979年FIS國際雪聯(lián)高山滑雪世界杯比賽亮相的滑雪運(yùn)動服，通過版型上的調(diào)整和新技術(shù)的引用，幫助運(yùn)動員極大降低了風(fēng)阻、并最大限度的提高了運(yùn)動自由度和可操作性。這一被稱之為魔法運(yùn)動套裝（MAGIC SUIT）的設(shè)計(jì)，在承載能夠打破滑雪競速記錄的科技之余，啟發(fā)了后來的純色Après-Ski著裝審美風(fēng)潮。

MAGIC SUIT

此外這種技術(shù)與美學(xué)并存的創(chuàng)新形式，還被迪桑特應(yīng)用至了更多的運(yùn)動領(lǐng)域之中：品牌為跑步運(yùn)動創(chuàng)造的F360版型，通過遵循人體跑步動態(tài)模式，以立體切割剪裁的工藝，減少大關(guān)節(jié)處的束縛，讓人在跑步過程中屈膝和擺臂都能自如；品牌打造的DOD版型，以一片式剪裁最大可能的讓穿著者在有更加合身的穿著體驗(yàn)同時(shí)，以更為靈活自如的姿態(tài)完成各項(xiàng)運(yùn)動。而這兩項(xiàng)版型創(chuàng)新，又都在呼應(yīng)著當(dāng)下簡約的審美趨勢，讓運(yùn)動裝備并不僅僅止步于舒適和功能，更有了美觀的表達(dá)。

F360版型

DOD版型

以上這些，將精湛的技術(shù)與先鋒的審美相結(jié)合的獨(dú)特產(chǎn)品和創(chuàng)造，是貫穿迪桑特品牌90年歷史的“精工造藝”理念的具體呈現(xiàn)。“精工造藝”，顧名思義，有著“精工”（即不斷突破工藝的現(xiàn)有邊界專注于用技術(shù)來提升產(chǎn)品性能）和“造藝”（讓運(yùn)動產(chǎn)品并不僅僅滿足功能需求，同樣也成為一種風(fēng)格表達(dá)）兩個(gè)獨(dú)立的方向。

譬如迪桑特與JJJJound合作的系列

便將功能與美學(xué)進(jìn)行了統(tǒng)一

盡管看上去，“精工”和“造藝”之間并沒有十分直接的聯(lián)系，但對于迪桑特品牌來說，這兩者背后體現(xiàn)的是品牌對于專業(yè)性和先鋒性的極致追求。出于專業(yè)，迪桑特在產(chǎn)品中不斷精進(jìn)自己的設(shè)計(jì)和技術(shù)，并由此打造出獨(dú)特的風(fēng)格；又出于先鋒，迪桑特不斷突破自我，將更新的技術(shù)和美學(xué)表達(dá)融入產(chǎn)品設(shè)計(jì)之中，通過大膽嘗試從而引領(lǐng)技術(shù)和美學(xué)上的新潮流。

迪桑特與設(shè)計(jì)師倉石一樹的合作系列

回過頭來，我們再看Dior男裝與迪桑特的合作，便不難發(fā)現(xiàn)Kim Jones做出這樣邀請背后的原因。作為一個(gè)熱愛跨界合作的設(shè)計(jì)師，Kim Jones更喜歡與不同領(lǐng)域的佼佼者們合作，用他們的專業(yè)和獨(dú)特的風(fēng)格表達(dá)來擴(kuò)充自己的美學(xué)世界。迪桑特的“精工造藝”與Kim Jones的合作理念不謀而合，專業(yè)和先鋒成為了兩個(gè)不同品牌對話的橋梁。

就像是多年前，在第一屆冬奧會后積極跨界設(shè)計(jì)滑雪服的時(shí)裝設(shè)計(jì)師一樣，觀察現(xiàn)象、創(chuàng)造概念并引領(lǐng)風(fēng)潮的“精工造藝”精神，不僅為Après-Ski這一獨(dú)特的時(shí)尚風(fēng)格帶來了新的活力，同樣也啟發(fā)著更多的創(chuàng)作者勇于突破并堅(jiān)守屬于自己的表達(dá)。

編輯：Yijie

設(shè)計(jì)：小乙